九霄环佩
大圣遗音
春雷
飞泉

　　“玉玲拢”琴旧藏于湖南某氏，50年代初欲赠与我国著名的某古文字学家，被婉言谢绝，经其建议，乃将琴捐献国家，由文物局接收，继“九霄环佩”之后拨交故宫博物院收藏。

　　“玉玲拢”为方头，作内收双连弧形项腰，与传世的历代古琴图式所绘“凤势式”图形相合。据云，“凤势式”琴为魏扬英所创作，故亦有“魏扬英式”之称。琴通长121.5厘米，肩宽19.5厘米，尾宽13厘米，厚4.5厘米，底厚0.9厘米。桐面杉底，通体黑漆，纯鹿角灰胎，发错综层叠断纹，犹如水波之状，灰胎之下有一层纹理疏松的黄色葛布底。琴背作圆形龙池，扁圆风沼。腹内纳音当龙池者作微微隆起状，与“至德丙申”款“大圣遗音”相同；当凤沼者在微隆之上开一圆沟，与雷威制“九霄环佩”的纳音状况完全相同。琴背龙池上方刻寸许楷书“玉玲拢”3字。地下方曾刻有大印一方，文字为漆所掩已不可辨，而印痕宛然犹存。腹内未见款字。琴音苍韵松古，温劲而雄。“玉玲拢”3字为早期旧刻，但因长期流散于民间，不为主人所爱惜，故伤漆胎多处，殃及题名。琴经劣工修补，草率施漆，半途而废。

　　“玉玲拢”琴除3字题名外，别无其它镌刻和腹款，而今天把它定为中唐雷氏琴，是以它所具有的时代风格、工艺特点与传世唐代雷琴的典型器相比较的结果。如“玉玲拢”琴面弧度犹有浑厚气象，项与腰之上下边楞做圆，使之与肩以下侧面厚度相接近，额下由轸池问外坡出的减薄厚度的方法，以及龙池、凤沼的形制，皆与“至德”款“大圣遗音”琴相同。在制作工艺方面，如采用稍厚的纯鹿角灰漆胎，再下有一层葛布用于底板及其两侧，这与“大圣遗音”和“九霄环佩”是一致的。凤沼内的纳音，在微隆起的部位上开一条约五分深、一寸宽、通贯纳音始终的圆沟，又与盛唐雷威制“九霄环佩”琴的特点相同。

　　“玉玲拢”之所以是中唐雷氏琴，一个是浑厚之象不及前者，再是出现了“追世好而失家法”的现象。用这张“玉玲拢”可以证明苏东坡所记述的开元以后雷氏琴失家法是真实可信的，同时也证明，有了东坡居土的两段记录，才能令人识别雷氏琴在不同时期的发展变化。